9月13日—28日，2024紫金文化藝術(shù)節(jié)新創(chuàng)劇目會(huì)演在江蘇大地上展開(kāi)。

　　“以節(jié)促創(chuàng)”，是紫金文化藝術(shù)節(jié)創(chuàng)立的初心。此前，由于缺少集中展示創(chuàng)作成果的平臺(tái)，很多院團(tuán)都不知道該把力氣往哪兒使。如今，一年一度的藝術(shù)節(jié)激發(fā)了各級(jí)院團(tuán)的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)新活力。今秋，20部新創(chuàng)劇目輪番“打擂臺(tái)”——近兩年江蘇文藝院團(tuán)的建設(shè)發(fā)展風(fēng)貌如何？戲劇藝術(shù)如何追隨時(shí)代、守正創(chuàng)新？如何以辦節(jié)為抓手，更好地推進(jìn)精品生產(chǎn)、文化惠民？透過(guò)藝術(shù)節(jié)這扇“窗”，記者展開(kāi)采訪(fǎng)與思考。

　　老戲新唱　藝術(shù)節(jié)“練兵場(chǎng)”助青年演員成長(zhǎng)

　　拉開(kāi)新創(chuàng)劇目會(huì)演大幕的，是由江蘇省演藝集團(tuán)揚(yáng)劇團(tuán)創(chuàng)排的揚(yáng)劇《推拿》。明與暗交織，精神與生存展開(kāi)較量，最終盲人推拿師對(duì)人格尊嚴(yán)的執(zhí)著追求“立”在了舞臺(tái)上。“哪怕只有一點(diǎn)光，也要迸發(fā)出來(lái)”，這一“戲核”激起了觀眾的共鳴。

　　前有婁燁執(zhí)導(dǎo)、斬獲金馬獎(jiǎng)的電影《推拿》，后有國(guó)家大劇院的話(huà)劇《推拿》，揚(yáng)劇《推拿》如何實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的“再創(chuàng)造”？“蘇北水鄉(xiāng)是畢飛宇文學(xué)創(chuàng)作的源泉，也是揚(yáng)劇孕育的沃土，揚(yáng)劇《推拿》的特色正在于‘落地生根’，與地域文化深度融合。”擔(dān)綱揚(yáng)劇《推拿》導(dǎo)演的郭小男也曾是話(huà)劇版導(dǎo)演，在他看來(lái)，戲曲的寫(xiě)意風(fēng)格和揚(yáng)劇剛?cè)岵?jì)、載歌載舞的特色，非常適宜這一文學(xué)IP的煥新表達(dá)。

　　新，是江蘇戲曲人傳承奔跑的動(dòng)力所在。蘇州昆劇院的首部武生大戲《林沖》，立足時(shí)代語(yǔ)境轉(zhuǎn)換，將作品立意落腳于人如何沖出“至暗時(shí)刻”、實(shí)現(xiàn)心靈的成長(zhǎng)。江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院院長(zhǎng)羅周有3部歷史題材劇入選本屆會(huì)演，分別是越劇《織造府》、揚(yáng)劇《子胥過(guò)江》和歌劇《桃花扇》。其中，《織造府》不僅創(chuàng)造性地設(shè)置了“穿書(shū)”的設(shè)定，還提出了曹雪芹擱筆、并未創(chuàng)作后40回的藝術(shù)假設(shè)，他以這樣的抉擇，表達(dá)對(duì)生命的悲憫、對(duì)書(shū)中兒女的安頓。

　　為何有這樣的改編？羅周表示，新時(shí)代戲曲創(chuàng)作，必須堅(jiān)持守正創(chuàng)新。守正，是要傳承文化精髓，立足戲曲本體，張揚(yáng)審美傳統(tǒng)；創(chuàng)新，是要滿(mǎn)足時(shí)代需求，以當(dāng)代性推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展。“我們寫(xiě)戲的人、演戲的人、看戲的人都是當(dāng)代人，必須追求歷史與當(dāng)下的共振，用當(dāng)代視角講述歷史故事，以戲劇審美的方式引領(lǐng)觀眾追求完善的人格、體會(huì)人類(lèi)對(duì)自身的不斷超越，接通傳統(tǒng)的根脈、開(kāi)出新鮮的花朵。”

　　9月20日，錫劇《太湖春早》登陸常州現(xiàn)代傳媒中心，這是一出反映40年前無(wú)錫“一包三改”的改革大戲。直到演出前，改革者飾演者、錫劇大師王彬彬第三代傳人王子瑜，還在思忖要不要來(lái)點(diǎn)兒臨場(chǎng)發(fā)揮。

　　“無(wú)笑不成戲，當(dāng)我把主人公的自行車(chē)卸掉一只轱轆后，大伙都笑了。一架被破壞的自行車(chē)，更富戲劇性地展現(xiàn)改革面對(duì)的阻力。”演出后，王子瑜向記者“解密”。

　　探索戲曲現(xiàn)代戲的表達(dá)方式，是《太湖春早》面臨的一大難題。“古裝戲里，我們可以用水袖、紅白妝和種種身段動(dòng)作來(lái)塑造人物，但在現(xiàn)代戲中還這么辦，就會(huì)顯得假。現(xiàn)代戲追求貼近生活的現(xiàn)實(shí)感和內(nèi)在的表演性，更多的是通過(guò)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)內(nèi)心的思想情感，塑造出時(shí)代和閱歷賦予角色的復(fù)雜性。但同時(shí)，又要避免淪為失去戲曲特征的‘話(huà)劇加唱’。”王子瑜說(shuō)。劇中有一段精彩的自行車(chē)戲，綜合搓步、摔叉、飛身?yè)尡车葢蚯淌剑宰孕熊?chē)的“是行是停”，隱喻改革者的坎坷心路，體現(xiàn)出戲曲守正與創(chuàng)新的辯證互動(dòng)。

　　守正創(chuàng)新的基石是傳承。發(fā)揮“大戰(zhàn)好練兵”的功能，越來(lái)越多青年演員在藝術(shù)節(jié)舞臺(tái)上跑出成長(zhǎng)“加速度”。而立之年，蘇州昆劇院武生演員殷立人，第一次在大舞臺(tái)上“當(dāng)主角”。

　　“武生行當(dāng)形成得晚，以武生為主角的本子也少，加上武生對(duì)體力的要求高、舞臺(tái)壽命短，這些都限制了武生演員的發(fā)展。”在“當(dāng)打之年”擔(dān)綱大戲《林沖》，殷立人非常珍惜這次機(jī)會(huì)，“都說(shuō)男怕《夜奔》，武生要在臺(tái)上邊舞邊做、邊唱邊打，除了要合理安排體力，還要克服文戲的薄弱。我就通過(guò)觀察文戲演員、和他們對(duì)戲，不斷發(fā)掘角色內(nèi)心的感覺(jué)，把柔軟又剛強(qiáng)的林沖，立在舞臺(tái)上。”

　　走進(jìn)基層　更多基層劇團(tuán)和小劇種被“看見(jiàn)”

　　參加本屆會(huì)演的20部新創(chuàng)劇目，8部來(lái)自基層院團(tuán)，8部走進(jìn)基層演出。從一開(kāi)始只在南京演出，到如今更加“下沉”和“接地氣”，紫金文化藝術(shù)節(jié)一頭連著精品生產(chǎn)，另一頭連接起群眾文藝和文化惠民。

　　“近10年來(lái)，江蘇基層院團(tuán)創(chuàng)排新戲逐年增長(zhǎng)，尤其是鹽城、淮安、宿遷等蘇北基層院團(tuán)，出現(xiàn)了常寫(xiě)新戲、常演新戲的喜人局面。”鹽城著名編劇袁連成分析，這股“創(chuàng)作熱”的形成，得益于省藝術(shù)基金及當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)創(chuàng)作扶持，得益于各級(jí)宣傳文化主管部門(mén)對(duì)新創(chuàng)劇目的提倡、獎(jiǎng)勵(lì)，縣級(jí)院團(tuán)有飯吃、有新人、有資金，創(chuàng)作熱情水漲船高。

　　今年，袁連成有3部作品入選會(huì)演，筆涉鄉(xiāng)村非遺、文化振興、基層治理、農(nóng)村招商引資等。農(nóng)村戲如何捕捉鄉(xiāng)土大地的律動(dòng)、直面振興路上的難題，同時(shí)吸引當(dāng)代觀眾？

　　“我的創(chuàng)作習(xí)慣，一直是8個(gè)字：眼光向下，作品向上。眼光向下，是指創(chuàng)作重心、角色定位、語(yǔ)言風(fēng)格的下移。蘇北農(nóng)村從貧窮、小康到走向振興，有許多值得書(shū)寫(xiě)的人物和故事，拿這次新創(chuàng)劇目來(lái)說(shuō)，黃梅戲《郎對(duì)花 姐對(duì)花》的人物原型來(lái)自一群唱洪澤湖漁鼓的盱眙農(nóng)民，淮海戲《板凳姐上任》取材于泗陽(yáng)縣顏圩村的‘小板凳民主評(píng)議會(huì)’，淮劇《我家住在漁歌村》是我在射陽(yáng)海邊一座空曠的漁歌舞臺(tái)邊，所產(chǎn)生的戲劇聯(lián)想。捕捉到這些鮮活的鄉(xiāng)土律動(dòng)后，我力求讓角色說(shuō)‘人話(huà)’——站到地上說(shuō)實(shí)話(huà)、土話(huà)、心里話(huà)。”袁連成說(shuō)。而“作品向上”，就是努力挖掘小人物的精神訴求、心中向往，在寫(xiě)出鄉(xiāng)村夢(mèng)想的同時(shí)，也指出鄉(xiāng)村存在的難題。

　　一年一度的藝術(shù)節(jié)，也讓更多的基層劇團(tuán)和小劇種被“看見(jiàn)”。揚(yáng)州市木偶研究所此次帶來(lái)的《東方白鸛》，講述了高郵人民和東方白鸛和諧共生的故事，也讓“杖頭木偶”這一省級(jí)非遺為更多觀眾所知。散場(chǎng)后，觀眾把演員們圍得水泄不通，好奇地探問(wèn)木偶身上那 “三根木棍”是如何操控的；擺在入口處的木偶娃娃、冰箱貼等周邊產(chǎn)品也深受小觀眾喜愛(ài)。

　　小劇種如何找市場(chǎng)？揚(yáng)州市木偶研究所頗有心得。所長(zhǎng)胡展告訴記者，在《東方白鸛》亮相藝術(shù)節(jié)舞臺(tái)的同時(shí)，劇團(tuán)市場(chǎng)部的員工正奔波全國(guó)各地，搭乘紅眼航班、輾轉(zhuǎn)乘坐火車(chē)，從煙臺(tái)、大連一路北上至沈陽(yáng)、哈爾濱，積極為明年春節(jié)檔的演出尋覓機(jī)會(huì)。“2023年我們完成了660場(chǎng)演出，并且全國(guó)三分之二的木偶都是我們制作的。市場(chǎng)不是‘等’來(lái)的，而是‘跑’出來(lái)的！”

　　自2021年起，紫金文化藝術(shù)節(jié)通過(guò)在各地設(shè)置分會(huì)場(chǎng)，推動(dòng)優(yōu)質(zhì)文化資源直達(dá)基層。也正是在那一年，金湖文化藝術(shù)中心建成并開(kāi)始試運(yùn)營(yíng)，迄今已連續(xù)4年擔(dān)任分會(huì)場(chǎng)，將十多部省、市級(jí)劇團(tuán)以及江蘇大劇院的原創(chuàng)劇目帶到當(dāng)?shù)亍?/div>