6月11日，第二屆“網(wǎng)絡(luò)文學青春榜”年度榜單在北京大學發(fā)布。該榜由南京師范大學揚子江網(wǎng)絡(luò)文學評論中心和南京《青春》雜志共同發(fā)起，北京大學、山東大學、中南大學等全國七所高校的網(wǎng)絡(luò)文學研究機構(gòu)參與評選。本屆榜單中，狐尾的筆《道詭異仙》、喵太郎《我本以為我是女主角》、群星觀測《寄生之子》、麥蘇《寰宇之夜》、晨星LL《這游戲也太真實了》等14部作品光榮登榜。 透視網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展“樣本”：新審美、新現(xiàn)實與新經(jīng)驗 把這份榜單作為觀察網(wǎng)絡(luò)文學最新發(fā)展的樣本，不難發(fā)現(xiàn)網(wǎng)生代所創(chuàng)造的新的審美與代際經(jīng)驗。 在南京師范大學教授、揚子江網(wǎng)絡(luò)文學評論中心執(zhí)行副主任李瑋看來，近年在網(wǎng)絡(luò)文學作品中大量出現(xiàn)的“后人類”敘事，是網(wǎng)絡(luò)文學在承載“新經(jīng)驗”方面的重要標識之一。“拿這次入榜的群星觀測《寄生之子》來說，外星生物穿越到地球，寄生在男孩、貓和雞上，儼然一部賽博童話或兒童科幻。同樣具有‘后人類’視角的是另一部相對小眾的《恐樹癥》，作者鸛耳從‘人—自然’對立的隱喻出發(fā)，塑造了‘人—植物’的共生體，并為‘他者’賦予感知能力，從而重新認識人、自然和共生體之間的關(guān)系，抗辯有關(guān)‘人’的絕對主體主義與工具主義。” 位居榜首的《道詭異仙》是近兩年爆火的玄幻類現(xiàn)象級網(wǎng)文。書中，擁有“心素”體質(zhì)（能夠混淆虛實同時身處于不同世界）的李火旺在真實世界中發(fā)癲、在道詭世界中修仙。“《道詭異仙》敘事上的亦真亦幻，實際是把中國傳統(tǒng)哲學用年輕人喜愛的方式表達了出來。”李瑋說。 由《道詭異仙》的出圈，她感慨“網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展實在是太快了”。僅以玄幻這一類型來看，從最初的升級打怪，到貓膩在主人公身上寄托精神理想，再到《道詭異仙》中主人公在雙重世界的來回穿梭。由此眺望更為廣闊的網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展圖景——從充滿中國傳統(tǒng)文化元素的恢弘玄幻世界，到與二次元文化相聯(lián)系的游戲設(shè)定；從整體元宇宙的構(gòu)思，到對日常生活時空的重新安排，網(wǎng)絡(luò)文學帶來新的漫想、新的遨游和新的感動，早已超出了既有的文學經(jīng)驗范疇。 在網(wǎng)文現(xiàn)場沉浸式觀察：立足完整文學版圖發(fā)掘“生長點” “這次入選‘青春榜’的14部作品中，我讀過5部。”擁有長達15年網(wǎng)文“閱齡”的青年讀者王昊晨說。 王昊晨一路見證著網(wǎng)文的發(fā)展。“從想象空間來看，廢土、賽博朋克等故事類型的腦洞開得更大了；從選題看，網(wǎng)文涉獵的題材更廣泛，內(nèi)容更貼近生活；從故事完成度來看，作者越來越有意識地提升故事結(jié)構(gòu)的完整性，作品也更有信服力和代入感。”此次入榜的《這游戲也太真實了》，講述主人公在現(xiàn)實中去世、然后穿越到游戲中變成了NPC的故事，還提到了類似VR、MR的設(shè)備，在王昊晨看來，這是網(wǎng)文對現(xiàn)實科技發(fā)展的一種回應(yīng)乃至超前想象。 由此看出，歷經(jīng)20余年發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文學由先前的類型化開始走向深度創(chuàng)意，這個時代的“好故事”不再只意味著“爽”。不唯粉絲，不唯流量，在海量網(wǎng)文中遴選具有創(chuàng)造力和想象力、表現(xiàn)新時代和新經(jīng)驗的作品，正是推出“網(wǎng)絡(luò)文學青春榜”的初衷。 除了充分依托“新時代”青年大學生的閱讀經(jīng)驗進行評選，“青春榜”試圖做到“兩個超越”：既超越既有的純粹以“點擊率”“月票榜”為主的評判，也超越單純地以既有文學經(jīng)驗為標準的評判。 李瑋介紹，參與評榜的每所高校都組建了類似興趣小組的團隊，招募學生的要求是“必須非常熱愛網(wǎng)絡(luò)文學”。在多所高校輪流推選月榜作品基礎(chǔ)上，再以大學生和顧問專家共同投票的方式推出年榜，這是一個代際之間、建立在對彼此口味充分尊重基礎(chǔ)上的“對話”過程。 唯有在一個盡可能完整的網(wǎng)絡(luò)文學版圖中，人們才有可能發(fā)現(xiàn)那些真正有力的生長點。李瑋自己就把大量時間花在了“掃文”上。一部四五十萬字的輕體量網(wǎng)文，她需要用短短兩天時間快速“掃”完。《恐樹癥》就是李瑋在“掃文”過程中發(fā)現(xiàn)的。這部沒有強烈“網(wǎng)感”、筆調(diào)甚至帶著西方譯作風格的作品吸引了她的注意：“網(wǎng)文在不斷更新變化，我們對‘網(wǎng)文應(yīng)該是什么樣子’的想象，不一定就是網(wǎng)文的邊界。” 當學院派關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學：呼喚網(wǎng)文的超越性和公共性 由南京高校及雜志發(fā)起的“網(wǎng)絡(luò)文學青春榜”，見證著江蘇及南京在推進網(wǎng)絡(luò)文學精品化、經(jīng)典化過程中的“主動精神”。 2021年5月，揚子江網(wǎng)絡(luò)文學評論中心在文學之都南京誕生，成為國內(nèi)第一家網(wǎng)絡(luò)文學評論平臺。同時，南京《青春》雜志聯(lián)合揚子江網(wǎng)絡(luò)文學評論中心策劃了雜志專欄《網(wǎng)絡(luò)文學評論》，成為國內(nèi)首家以專欄形式集中關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學的純文學期刊。 江蘇一直是網(wǎng)絡(luò)文學的重鎮(zhèn)。網(wǎng)絡(luò)文學的幾大主流類型，都能在江蘇找到對應(yīng)的代表作家：玄幻類的跳舞，歷史類的天使奧斯卡，仙劍類的無罪，現(xiàn)代言情類的顧漫，古代言情類的天下歸元……本屆“青春榜”，14席中江蘇占據(jù)兩席，并且兩名作者都極為年輕。 在新文化運動主要陣地之一北京大學發(fā)布“網(wǎng)絡(luò)文學青春榜”，這在北大中文系主任杜曉勤看來，正是“一代有一代之文學”的生動例證。20世紀20年代，魯迅在北大講授中國小說史并編寫《中國小說史略》，把以前不入流的街談巷語引入高等教育課程體系；20世紀90年代，嚴家炎率先開展對金庸武俠小說的研究，又把通俗讀物搬進了北大課堂。 如今，學院派對網(wǎng)絡(luò)文學的關(guān)注，熱情召喚著文學的“常為新”。在榜單發(fā)布后舉辦的“網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)新寫作”論壇環(huán)節(jié)中，一系列關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學的共識被凝聚。 中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學中心主任、二級研究員何弘認為，今天網(wǎng)絡(luò)文學除了要繼續(xù)保持當年新青年們的創(chuàng)新精神，也需要對今天的社會現(xiàn)實表達強烈的關(guān)注；把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和網(wǎng)絡(luò)文學結(jié)合，則不僅僅是寫出了一個故事，更是以網(wǎng)文為媒介，參與創(chuàng)造“中華民族現(xiàn)代文明”。 面對自成江湖的網(wǎng)絡(luò)文學，學院派何為？這是北大教授、北大網(wǎng)絡(luò)文學研究中心主任邵燕君一直在思索的問題。 “當面對網(wǎng)絡(luò)文學的分眾化閱讀傾向時，越是需要一種超越性和公共性作為價值的錨點。”邵燕君說。學院派背后的學術(shù)體系、文學傳統(tǒng)、價值判斷，使他們可能遴選出那些在文學發(fā)展中有特異性、有潛力、對未來的文學發(fā)展有貢獻的作品，“網(wǎng)絡(luò)文學青春榜”正是這樣一種建設(shè)性的努力。 南京師范大學教授何平則提醒，近年因為短視頻的繁榮導致部分網(wǎng)文讀者流失，由此需要警惕網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)新能力的下降。“新青年+新媒體并不必然等于新文學。不妨把網(wǎng)絡(luò)文學的前綴‘網(wǎng)絡(luò)’先擱置——網(wǎng)絡(luò)性不是網(wǎng)絡(luò)文學的庇護所，在承認網(wǎng)絡(luò)文學作者、讀者的增量、文學邊界的擴張以及文學產(chǎn)業(yè)能量的同時，也更要去思考網(wǎng)絡(luò)文學能為我們時代的文學和國民審美提供怎樣的一種思想和審美貢獻。” |
