一座城市的美，不僅僅存在于令人驚艷的風(fēng)景古跡之中。在南京，深入街巷之中，可以遇見“世界最美書店”；走入書店，可以領(lǐng)略“世界最美的書”所散發(fā)的南京書香。

　　近日，2019年度中國“最美的書”頒獎，25種圖書從全國106家出版社342份參賽作品中脫穎而出，并參選“世界最美的書”。南京設(shè)計(jì)師潘焰榮設(shè)計(jì)的《觀照——棲居的哲學(xué)》代表中國摘得2020年“世界最美的書”銅獎。近些年，在南京頻繁收獲“最美的書”的背后，有著“文學(xué)之都”特有的書香魅力。

　　由德國圖書藝術(shù)基金會主辦的“世界最美的書”評選已有近百年歷史，代表了當(dāng)今世界書籍藝術(shù)設(shè)計(jì)的最高水平，年度獲獎圖書會亮相當(dāng)年萊比錫書展、法蘭克福書展，并在世界巡展。中國參選的圖書均來自上一年中國“最美的書”評選獲獎作品。

　　由南京設(shè)計(jì)師潘焰榮設(shè)計(jì)、上海古籍出版社出版的《觀照——棲居的哲學(xué)》摘得2020年“世界最美的書”銅獎，這也是中國“最美的書”在“世界最美的書”競技場上獲得的第21個獎項(xiàng)。

　　這并非潘焰榮首次問鼎“世界最美的書”，也不是“世界最美”舞臺上首現(xiàn)南京身影。近些年，諸多優(yōu)秀作品在體現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的同時，融合世界設(shè)計(jì)潮流，不斷展現(xiàn)創(chuàng)新和探索的精神，南京更是如此。中國書香“走出去”，向世界展現(xiàn)中國文化獨(dú)有的魅力與自信，南京的優(yōu)秀書籍設(shè)計(jì)也帶著“文學(xué)之都”特有的韻味走向世界。在21個“世界最美的書”獲獎作品中，南京多達(dá)6種。

　　首先敲開“世界最美”大門的南京設(shè)計(jì)師，是擁有諸多驚艷書籍設(shè)計(jì)作品的朱贏椿。

　　年，朱贏椿設(shè)計(jì)了作品《不裁》，采用毛邊紙并在邊緣保留紙的原始質(zhì)感，不進(jìn)行裁切。書的封面上特別采用縫紉機(jī)縫紉的效果，兩條細(xì)細(xì)的平行紅線穿過封面，書脊和封底連成一體。材質(zhì)雖然極為普通，但設(shè)計(jì)與內(nèi)容融為一體，打動了世界評委的心。

　　隨后，朱贏椿以螞蟻為第一人稱的角色擬人化表達(dá)了對生命感悟的《蟻囈》，摘得2008年“世界最美的書”特別制作獎。

　　朱贏椿第三次擁有“世界最美”則是2017年的《蟲子書》，全書內(nèi)頁沒有文字，由蟲子留下的爬行痕跡構(gòu)成。經(jīng)過細(xì)致的觀察與處理，蟲子們一幅幅形態(tài)各異的“作品”具有了書法與文本的氣韻，妙趣天成，也打開了人們對書籍的新的認(rèn)識。

　　以現(xiàn)代設(shè)計(jì)語言闡釋《四庫全書》中古老的《茶典》，則讓潘焰榮于2018年摘得“世界最美”。

　　此外，南京設(shè)計(jì)師曲閔民在作品《學(xué)而不厭》中以貫通整體的東方韻味，濃郁的文人氣息和傳統(tǒng)審美意識俘獲一眾評委，江蘇鳳凰教育出版社推出的《江蘇老行當(dāng)百業(yè)寫真》也獲得一致好評。自2016年起至今，南京連續(xù)五年都不曾錯過“世界最美”的舞臺，其中不少出自年輕的設(shè)計(jì)師之手。

　　在“世界最美的書”的舞臺上，南京頻繁驚艷亮相，閃耀著奪目光芒。在設(shè)計(jì)師潘焰榮看來，“偶然中透露著必然”。

　　“其實(shí)作品獲獎，有一絲偶然性。它沒有嚴(yán)格意義上的標(biāo)準(zhǔn)，說不定你的作品就正好戳中了某位評委的心。但是比賽也是公平的，南京連續(xù)多年獲得‘世界最美’，則顯示出一種必然。”潘焰榮認(rèn)為，“中國書籍憑借多元、豐富的設(shè)計(jì)元素，以很高的水平站在了國際舞臺之上。中國作品專業(yè)度高，有影響力，而南京的書籍設(shè)計(jì)則以更加人文、柔軟的氣質(zhì)，在國際上備受矚目。”

　　在潘焰榮看來，是南京的這一片文化土壤，孕育出這么一群設(shè)計(jì)師，孕育出如此之多優(yōu)秀的書籍設(shè)計(jì)作品。11年前，潘焰榮也是受這樣的氛圍吸引，懷揣對設(shè)計(jì)的熱愛與夢想，義無反顧來到南京，去著名設(shè)計(jì)師趙清主理的瀚清堂報(bào)到。第二年，潘焰榮設(shè)計(jì)的《漢詩昆山》被評為“中國最美的書”。

　　“留在南京的11年，對這座城市越來越愛。”潘焰榮告訴記者，“這座城市的節(jié)奏，可快可慢。這里濃厚的出版環(huán)境、‘文學(xué)之都’的土壤以及優(yōu)秀的前輩設(shè)計(jì)師們，無時無刻不在熏陶著我。南京的老中青三代設(shè)計(jì)師在良性競爭中，一直努力尋找并打造屬于南京的書籍氣質(zhì)。”這份氣質(zhì)是什么？潘焰榮認(rèn)為，是一種最舒適的閱讀體驗(yàn)——不刻意不做作，不露聲色。

　　“閱讀體驗(yàn)”是潘焰榮做書籍設(shè)計(jì)一直思考和研究的關(guān)鍵，“書籍設(shè)計(jì)其實(shí)就是閱讀體驗(yàn)的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師不能孤芳自賞，需要深入淺出，才能讓作品與受眾達(dá)到平等的溝通。”潘焰榮將這一份“不露聲色”都灌注進(jìn)“世界最美”的《茶典》與《觀照》之中。

　　乍一看，《茶典》的書籍整體看似沒有過多設(shè)計(jì)痕跡，其實(shí)潘焰榮是希望把設(shè)計(jì)隱藏，不露聲色地把讀者的閱讀體驗(yàn)和中國“茶”文化的氣韻安靜地融合在書籍內(nèi)，溫潤典雅的氣質(zhì)，恰到好處地將“茶”——中國文化的經(jīng)典元素呈現(xiàn)在世界面前。在《觀照》中，潘焰榮在把控豐富閱讀體驗(yàn)的基礎(chǔ)上更注入新的思考。溫潤、不露聲色成為潘焰榮的氣質(zhì)，也是諸多南京作品所呈現(xiàn)的氣質(zhì)。

　　在潘焰榮諸多作品中，都有著對傳統(tǒng)的致敬，然而傳統(tǒng)并不是其所有，以潘焰榮為首的諸多南京年輕設(shè)計(jì)師更注重著眼未來。

　　“《觀照》的設(shè)計(jì)，其實(shí)就是傳統(tǒng)與當(dāng)代的觀照。”在傳統(tǒng)題材的設(shè)計(jì)上，潘焰榮有自己的理解與表達(dá)，他希望賦予傳統(tǒng)生命，符合當(dāng)下的閱讀審美品位。書籍設(shè)計(jì)的現(xiàn)代表達(dá)需要有“度”，“我會根據(jù)內(nèi)容去選擇一個適度的表達(dá)方式，‘度’很重要，每本書都應(yīng)該有它的樣子，為文本內(nèi)容存在，閱讀設(shè)計(jì)過程中需要忠于文本內(nèi)容，又要有自己的觀點(diǎn)表達(dá)。”

　　在潘焰榮看來，“度”是一種適度，更是一種溫度。在電子閱讀高速發(fā)展的當(dāng)下，即便紙質(zhì)作品空間越來越窄，但潘焰榮依舊喜歡紙張所呈現(xiàn)的感受，“每一款紙都有它的性格與氣質(zhì)，這是電子閱讀物無法取代的。文字和書籍會永遠(yuǎn)流傳下去。紙本有情，書籍設(shè)計(jì)不應(yīng)該僅僅是展示，而應(yīng)該被觸摸與翻閱。”

　　堅(jiān)持研究與探索紙質(zhì)設(shè)計(jì)，潘焰榮希望讀者能在安靜閱讀的時候，體驗(yàn)到他所呈現(xiàn)的想法——挖掘紙張“創(chuàng)意的溫度”。在他的設(shè)計(jì)作品里，書籍整體概念“度”的把控，材質(zhì)工藝“適”的表達(dá)，都在喚起讀者體驗(yàn)傳統(tǒng)紙張的魅力。

　　疫情防控期間，潘焰榮完成了一本全新作品《書之極》的設(shè)計(jì)。該書以收藏家的角度，講述了他收藏的24本全球知名藝術(shù)家手作書的故事。“2019年末，我奔赴北京，到了收藏家的家中，拜讀了這些極致之書，深深地觸動了我。在設(shè)計(jì)該書的過程，我不斷審視自己平日的工作，得到很大的啟發(fā)。我期待有機(jī)會也以藝術(shù)家身份去完成一本概念手作書，去挖掘紙張創(chuàng)意的溫度。”