1998年，人們對于互聯(lián)網(wǎng)的概念仍停留在e-mail、bbs社區(qū)論壇上，雖然許多年輕人已在津津樂道網(wǎng)絡(luò)上一部名為《第一次的親密接觸》的小說，也有許多文學(xué)愛好者被一個名為“榕樹下”的文學(xué)網(wǎng)站所吸引，踴躍注冊并黏貼上了自己第一篇創(chuàng)作于網(wǎng)絡(luò)的文章……但正如歷史大多在刻寫節(jié)點時才彰顯意義，直到身處當(dāng)下，我們才意識到，20年前誕生的這種文學(xué)樣式已經(jīng)深刻改變了一代人的寫作和閱讀方式，并越來越廣泛地浸潤到人們的生活中。

從被視作“一群年輕人寫著玩”，到如今超過1300萬注冊寫作者、發(fā)表作品1600余萬種、讀者超過3.78億人，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這20年，不僅是文學(xué)意義的，更在文化與社會意義上成為更廣泛的研究對象。近日，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年發(fā)展研討會在上海市作協(xié)舉行，與會者深入探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今多個層面的問題，并公布了“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年20部作品”的評選結(jié)果。

中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是世界獨一無二的

縱觀中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所走過的這20年，雖然表面與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)，但也許正如中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會主任陳崎嶸所言，更深層的原因在于人們對于精神文化產(chǎn)品的需求量大大提升，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)說到底是作者和讀者的關(guān)系，是供與求的關(guān)系。生活的日益改善，人們擁有對于精神生活和豐富文化生活的追求，造就了龐大的網(wǎng)絡(luò)作者和網(wǎng)民讀者隊伍，使得全民寫作、全民閱讀成為一種文化現(xiàn)象，這是中國改革開放的環(huán)境造成的”。他認為:“這是真正最基本的文化產(chǎn)品供求關(guān)系，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)乃至網(wǎng)絡(luò)文化繁榮發(fā)展最主要的精神需求，沒有改革開放，這些都無從談起。”

創(chuàng)辦于1997年的榕樹下網(wǎng)站

在組織團隊對北美、歐盟、日韓以及南亞四個板塊進行調(diào)研后，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會副主任、評論家歐陽友權(quán)得出的結(jié)論似乎也印證了這個觀點:全世界唯有中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走到了今天這樣繁榮發(fā)展的局面，形成了中國文學(xué)的一種存在，“中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，無論從作家的群體，作品的存量，讀者的群落和廣泛影響力都是獨一無二的。無論是將來寫中國文學(xué)通史還是寫斷代史，還是寫中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史，這20年都是繞不過去的一個重要的歷史節(jié)點”。在他看來，這些年來，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所走的是“馬鞍形”的上揚路線:2000年之前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)處于自發(fā)狀態(tài)，擁有無性別、無年齡、無功利三大特征;2000年至2003年，因為沒有找到很好的商業(yè)模式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作曾出現(xiàn)一段低潮期;2003年付費模式的誕生、ip熱的逐漸興起，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)找到了迅速成長的契機;2008年盛大文學(xué)的成立，到2015年起中文在線、掌閱、閱文的陸續(xù)上市，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展勢如破竹。“從20年的發(fā)展成就來看，今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有三大上市公司，兩大文學(xué)集團，還有一超多強的總體格局。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展，開啟了全民寫作的新時代，讓無數(shù)文學(xué)青年有機會實現(xiàn)自己的寫作夢想，在構(gòu)成一種新的文化產(chǎn)業(yè)形態(tài)的同時，也進一步開拓了文學(xué)的無限可能，書寫著中國文學(xué)的新范式。”他表示。

起點國際網(wǎng)

除了本土的良好發(fā)展勢頭，近幾年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“走出去”之路也日漸清晰。早在數(shù)年前，泰國、越南等東南亞國家就有外國讀者在論壇上自發(fā)翻譯中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，供當(dāng)?shù)刈x者閱讀，如今，不同語種翻譯、傳播中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外網(wǎng)站已有上百家，隨著海外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯站、國內(nèi)外文數(shù)字閱讀平臺和實體圖書的出版，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在被越來越多的國外讀者接受并喜愛。2017年5月，為滿足這部分海外讀者的閱讀需求，閱文旗下的“起點國際”正式上線，作品涵蓋玄幻、仙俠、科幻、驚悚、游戲等多種類型，如今已成為內(nèi)容最多、用戶最多的網(wǎng)文對外輸出網(wǎng)站。據(jù)閱文集團總經(jīng)理、起點中文網(wǎng)總編輯楊晨介紹，經(jīng)由這個網(wǎng)站，今年將有數(shù)百部作品進行對外翻譯，在英文之外，其他多個語種包括法文、西班牙文、德文等已在籌備中，今年將陸續(xù)上線。

現(xiàn)實題材作品的影響力在逐漸擴大，地位在提升

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之前，沒有一種文學(xué)樣式與資本形成過如此密切的聯(lián)系，而在當(dāng)下，如何用好資本來對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展作正向引導(dǎo)，是研究者面對的重要議題。“當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與其他產(chǎn)業(yè)鏈打通后，一方面存在逐利性，另一方面作為有良心、有文學(xué)經(jīng)驗的專業(yè)人群，怎么借助資本方式與機制，讓商業(yè)里的文本產(chǎn)生藝術(shù)價值，影響群眾和世界的發(fā)展，這對于研究者來說更有趣。”中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院副院長、評論家夏烈表示，“在ip的定位上，不是反商業(yè)、反ip，而是用商業(yè)、用ip形成一種張力效應(yīng)，需要拉高維度，在ip意義上設(shè)置我們的戰(zhàn)略、文學(xué)的戰(zhàn)略，這是商業(yè)時代不可逆的趨勢。”

在這些年的研究、討論中，無論從作者、讀者和作品數(shù)量，與資本的結(jié)合密切性、產(chǎn)值大小，還是ip產(chǎn)業(yè)鏈的規(guī)模角度切入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域都具有豐富的可言說性和留待研究的空間。但歸根結(jié)底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)首先是文學(xué)，也唯有從文學(xué)本源出發(fā)所展開的探討，才真正有益于這一文學(xué)形式的良好、長期發(fā)展。此次“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年20部作品”的評選就是以結(jié)合專業(yè)評審和網(wǎng)絡(luò)讀者推薦，在多輪投票后產(chǎn)生的。“在常識中，總會以為20部作品中居首位的肯定是蔡智恒的《第一次的親密接觸》，但在評審過程中，貓膩的《間客》幾乎獲得了評委的全票。”在評委、華東師范大學(xué)教授黃平看來，這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品經(jīng)典化的過程并不像人們想象的那樣一直停滯在固定的涵蓋范圍內(nèi)，既是隨著時間推移，作家寫作水平不斷提升的體現(xiàn)，也和評論家的介入與推動密不可分。

一度被認為粗制濫造、天馬行空的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，近年來興起了一股“知識考古”的熱潮，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會委員、評論家莊庸表示，這種由作者和讀者共同推動并不斷發(fā)展的生態(tài)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)純粹化、優(yōu)質(zhì)化的重要表現(xiàn)。“比如一部以宋朝為歷史背景的作品，作者可能會把宋朝婦女的女性地位、婚嫁財產(chǎn)習(xí)俗、當(dāng)時所有的法律都考證一遍，并反映到作品里，而在讀者群里又有讀者反過來考據(jù)，指出作品中的誤用或者不足。”莊庸說，“不僅涉及歷史，而且包括很多學(xué)科、很多領(lǐng)域，這些作品從知識考古到重構(gòu)知識譜系，甚至改變、刷新了我們對歷史學(xué)科的很多觀念。”這種不斷更新的知識體系，使作品擁有了良好的正循環(huán)，也進一步提升了作品質(zhì)量，并吸引更多高需求讀者的閱讀，就此層面而言，作品本身、作者和讀者都在“進化”。

而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多年一線編輯工作中，閱文集團原創(chuàng)內(nèi)容部高級總監(jiān)李曉亮深有體會的則是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成長性。“在我看來網(wǎng)文是很多條線一直在并行、發(fā)展和變化著的，如今我們看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多種題材，都在獨立發(fā)展，并總體上呈現(xiàn)著類似的發(fā)展態(tài)勢，而并非某個題材寫盡了，其他題材接上的方式。”在李曉亮印象中，早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中有許多“爽文”特質(zhì)，肆意想象，以提供短暫的刺激感和閱讀愉悅感為主，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的逐漸發(fā)展，即使是其中離現(xiàn)實看似距離最遠的幻想題材，也有了腳踏實地的真實質(zhì)感。“無論是科幻、歷史，還是都市、玄幻、修真，最終寫的是幻想和現(xiàn)實的關(guān)系。作者在幻想和現(xiàn)實之間不斷交錯，在作品中創(chuàng)造一個世界觀，創(chuàng)造社會里各種各樣的環(huán)境，通過這樣的世界，把情感和矛盾寫到非常深、非常激烈的地步，因為只有真實的情感和矛盾，所以才能夠長久地打動讀者。”李曉亮說:“從想要什么就有什么，到最粗糙的欲望滿足，直至如今寫內(nèi)心最細膩情感的體現(xiàn)，網(wǎng)文經(jīng)歷了從最大開大合的時候到細膩書寫的過程，從越幻想、越虛構(gòu)，到現(xiàn)在越現(xiàn)實、越接地氣，在我看來這就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實題材。”

此次入選的20部作品中，《第一次的親密接觸》《大江東去》《致我們終將逝去的青春》《繁花》《復(fù)興之路》《全職高手》6部作品屬現(xiàn)實題材作品，這也是近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中現(xiàn)實題材創(chuàng)作在數(shù)量和質(zhì)量上不斷提升的例證。“現(xiàn)實題材作品的影響力在逐漸擴大，地位在提升，成就意識也在提升。”陳崎嶸表示。但他同時指出，網(wǎng)絡(luò)作家群體對于現(xiàn)實生活的理解和把握不如傳統(tǒng)作家那么及時、敏感和深入，緊迫性意識稍顯不足。對于現(xiàn)實題材，許多網(wǎng)絡(luò)作家會采用穿越、異能或“金手指”等虛構(gòu)方式表達生活，而不敢“正面強攻”，將現(xiàn)實題材以藝術(shù)手法表達出來。“網(wǎng)絡(luò)作家要寫現(xiàn)實題材，解答當(dāng)代的困惑，這方面的使命感不如傳統(tǒng)作家強，在表達現(xiàn)實題材方面的功力和藝術(shù)表達力也不夠。借用許多虛構(gòu)的方式來勾勒現(xiàn)實，其實從側(cè)面說明藝術(shù)表達功力不夠。因此我們提倡、也希望有更多的網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作現(xiàn)實題材作品，或者用現(xiàn)實主義的精神和手法來反映生活及歷史的作品。”

雖然總體而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中玄幻、架空等題材仍占主要地位，但在與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的接觸中，李曉亮明顯感受到他們對于現(xiàn)實主義題材的寫作自信正在提升。“如今國家強大、文化強大，無論對傳統(tǒng)文化還是對各個朝代的歷史、或是國家工業(yè)發(fā)展、國防等題材，作者寫起來自信了很多，這一點在二、三線作者的作品中表現(xiàn)得特別明顯。”

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論亟待建立新生代評論家人才培養(yǎng)新模式

在專家看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的學(xué)術(shù)資源是一筆豐厚的文化財富，仍有待深入挖掘。“由于作品容量龐大、研究人員不足、研究視角龐雜等原因，許多研究者更愿意做現(xiàn)象研究、甚至文化戰(zhàn)略研究，而不是切近的文本細讀研究，很多相關(guān)的學(xué)術(shù)資源還沒有引起重視。”夏烈說，“比如范伯群先生對于通俗文學(xué)的專精、王德威先生對于晚清小說的研究，他們對于所面對的文學(xué)領(lǐng)域提出了許多真知灼見，刷新了人們對于通俗文學(xué)和晚清小說的理解以及這兩種文學(xué)樣式對于中國文學(xué)的意義，這樣的學(xué)術(shù)資源還沒有好好整合到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究里。”在晚清小說中，也曾出現(xiàn)科幻、言情，甚至探險，偵探等題材的類型小說的爆發(fā)期，百余年之后，給我們留下了許多經(jīng)典篇目。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會委員、評論家王祥認為，如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作，與當(dāng)時有類似性。“人類文明的秘密，每個階段都讓人在文藝作品當(dāng)中得到某種確認、某種舒解，這是文藝的重要作用。當(dāng)做文學(xué)研究的人對于那一時期的小說去魅，用事實進行比較、進行闡釋、分析各自的價值，還原為具體一部部作品的時候，你會發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)確實在很多方面超越它。”

伴隨每一種文學(xué)樣式的發(fā)展，編輯和評論力量都是創(chuàng)作中不可或缺的重要部分，從與作者溝通、遴選和修改作品、到向讀者推薦、評析，優(yōu)秀的作品往往是作者、編輯、評論者與讀者共同打磨而成的，在當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展中，這一曾被極度壓縮的過程，在狂飆期漸漸過去，向經(jīng)典化沉淀的當(dāng)下則顯得格外重要。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯的素養(yǎng)肯定不如傳統(tǒng)文學(xué)雜志、圖書編輯，文學(xué)期刊編輯有相當(dāng)長的編輯傳統(tǒng)和自己對文學(xué)的判斷，不會簡單地被市場帶動、被市場綁架。對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯而言，如何切分這塊3.78億的大蛋糕，爭取盡量多的用戶則是他們的編輯和篩選動力，編輯素養(yǎng)有待提高。”南京師范大學(xué)教授、評論家何平表示。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專家馬季則認為，創(chuàng)作走在前面，理論研究和編輯隊伍相對滯后，這其中有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的原因，也有缺乏系統(tǒng)教育、培養(yǎng)機制的因素，“我們的學(xué)院教育體系中沒有網(wǎng)絡(luò)編輯這個分支，應(yīng)該引入新媒體的文學(xué)教育、藝術(shù)教育，盡快把這部分建立起來”。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評論隊伍中，專業(yè)評論者與網(wǎng)生評論力量該如何有效結(jié)合，也是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中亟需解決的問題。在歐陽友權(quán)的統(tǒng)計中，目前全國博士論文中以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為研究主題的僅20余篇，碩士論文150余篇，這與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的巨大體量顯然不成比例，在專業(yè)研究者不足的同時，與作品共同成長的網(wǎng)生評論則顯示了勃勃生機。“自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)軔到現(xiàn)在，網(wǎng)生評論從未缺席，許多重要節(jié)點上，網(wǎng)生評論直接是干預(yù)者。”莊庸表示，“從榕樹下‘三駕馬車’，到包括《小兵傳奇》在內(nèi)的‘三大奇幻’、清穿‘三座大山’，以及后宮宅斗等各個類型中，幾乎所有重要潮流都跟網(wǎng)生評論的建構(gòu)和干預(yù)有關(guān)，包括《甄嬛傳》《三生三世》等都是網(wǎng)生評論自內(nèi)部到外部傳播開的，發(fā)揮了重要力量，并形成了商業(yè)或公益的專業(yè)平臺。我們應(yīng)該將網(wǎng)生評論家、高校里面的相關(guān)方向的研究者以及愛好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的其他領(lǐng)域?qū)I(yè)人員這三股力量結(jié)合起來，建立一個新生代評論家人才培養(yǎng)的新模式。”

研討會由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會、上海市新聞出版局、上海市作家協(xié)會、閱文集團聯(lián)合主辦，華語文學(xué)網(wǎng)、上海網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會、上海市作家協(xié)會創(chuàng)聯(lián)室聯(lián)合承辦。